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LA DISTANCIA ENTRE LAS COSAS II

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           Reflexiones en torno al proyecto escénico Interpersonal                                           La distancia nos permite objetivar, mirar las cosas y escindirlas de nuestro cuerpo. Ver su entidad con la objetividad suficiente para no bizquear ni trucar la mirada. Ver en la distancia, permite la mirada científica sobre las cosas. Evaluar el perímetro, peso, oficio y especie. Y que aparezcan las palabras, poner nombre a las cosas las separa de mí, les da una entidad diferente, otorgándoles plena existencia.     Por ejemplo, u n hijo es un hijo, pero no es tu hijo. Tu hijo tiene un nombre y por tanto una vida libre y autónoma desde el segundo en que logra decir su nombre propio. En ese segundo, ya camina el mundo por sí solo, su mundo.      La distancia también evita la emoción de masas, eso que querían los postmo y Brecht contra lo lacrimógeno y fácilmente manipulable. La emoción que distorsiona el entendimiento y mueve a la masa en flamas de pasión. La política publicita
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LA DISTANCIA ENTRE LAS COSAS

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  LA DISTANCIA ENTRE LAS COSAS Ensayos sobre lo interpersonal y la diferencia De María Cantero Los objetos ocupan un lugar. Los usamos hasta gastarlos y los tiramos cuando nos cansamos de ellos. Pero ellos son nuestros testigos, la materia indócil que habla de quiénes somos, de a quienes amamos, de nuestras rutinas y costumbres. El tiempo pasa por ellos al igual que por nosotros sólo que, según nuestro punto de vista, sometemos todas las cosas bajo el cartel de “es de mi propiedad”. Pero, en verdad, las cosas nos sobreviven, son las cosas las que quedan en el espacio una vez que dejamos de habitar este mundo. Son las cosas las que se corroen en un vertedero y contaminan la atmósfera sin pausa, acumulándose en torres de babel de objetos provenientes de todas partes, una torre diversa en materias, colores, fechas de elaboración y rigideces. Humanizamos las cosas, les otorgamos nuestro tiempo y esperamos que nos respondan y satisfagan. Pero las cosas, son cosas que habitan sus propios
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ANTES Y DESPUÉS

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ARCHIVO DE VOCES Principios: Voy a hacer un inventario de voces, no de todas las voces. Si no de voces particulares, persona a persona, con sus peculiaridades, suavidades, colores y asperezas. Detrás de cada voz intuiréis vidas concretas que se remontan al principio de los tiempos. Pero su identidad será secreta. Éste será un alfabeto de voces, de sus iniciales, un archivo que no pueda fragmentarse con la mirada. De la A a la Z, o quizá de alpha a omega. Los ojos que siempre miran, etiquetan. La mirada, es el sentido privilegiado de la sociedad contemporánea, y responde a la aceleración de los tiempos. Veo infinitas imágenes que olvido en un instante. En cambio la voz responde al cerebro reptilíano, como el primer llanto del que está por nacer en éste caótico mundo. Como la voz de su madre le habla cuando aún le lleva en el vientre. Somos seres que hablan y eso nos distingue del resto de especies. Hemos dominado el mundo mediante la palabra y la guerra. La palabra fuego estalla y  
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CAMPO DE TIRO

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PASEOS DE ESTRARRADIO en Fase I Peligro Campo de Tiro y las nubes por montera.  El campo es peligroso y el tiro corto, pues el pantalón no cierra.  ¡El campo tiene tiro! Gentrificación de primavera.  Cazadores de extrarradio, cazadores con chistera.  Quizá van a la caza de nubes, archipiélagos y estelas.  El cazador corto de miras, quiere hacer blanco en pandemia.  Pero las nubes son cristales de hielo, materia de sueño en espera,  que d ispersan toda luz, en un incansable blanco niebla.  Los cielos son cuestión de Dioses, el hombrecillo aturdido aletea,  mirada corta, tiro corto, y trayectoria cateta.  De A a B, y de B a C, geolocalización resuelta.  Al cazador se le escapa el arco, manos untadas en cera,  con el gel antiséptico, a los pulgares todo se pega.  Amapolas, arbustos e insectos, sus manos son epidemia,  de fragmento de bosque encerrado, en cotos privados de rejas.  ¿Cómo acotar un campo? ¿Cómo enrejar al que sueña?  La caza y el peligro se oxidan, ya todo es primavera.  El
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CUERPO TENDÍO

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TERRITORIO PERFORMANCE Cuerpo tendío. Suspender el cuerpo como se suspende el tiempo y jugar con sus cuerdas. Al sol. Dejar que lo mezca la brisa o el temporal. Las cuerdas de las horas. Afinar el tacto del metal y los cables, colgarse de un solo hilo, no se precisa más, tambalearse, tintilear a cielo abierto. Jugar con lo que es rígido para que se derrita. Cuerdas de tender como harpas, y que así, se escurra el silencio. Y bailar las horas, bailar las lágrimas de los que están en duelo, sacudir sus cabellos y ver el mundo del revés, porque la muerte será intermitente y pronto, en primera plana se leerá, al día siguiente no murió nadie. Cosas que cuelgan de un hilo estos días:  las vidas, el tiempo, las ganas, los dientes de leche, un roto y un descosío, el espacio, el contacto, las ideas de futuro, las horas, la ropa, la voz, el nido, el papel mojado, los juegos de mesa, lo crispado, lo que añora, lo sedicente, la nómina, el euro para el café en el bolsillo, los planes de vida, de ver
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VERDE FLÚO

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DRAMATURGIAS EN PANDEMIA Verde Flúo  fué publicado en la  Revista Godot , dentro de la serie CORONAVIRUS, ¿COMEDIA O TRAGEDIA? Verde Flúo es un monólogo que escribí inspirada por Rihanna,  personaje nacido en Mayo 2019 para la obra All Cats Are Beautifull, producida por Calatea y bajo la dirección de   Riccardo Brunetti (Project XX1) y Emanuele Nargi (TerreMoto Performance). Rihanna me interroga sobre cómo éste colectivo en exclusión estará viviendo la hecatombe pandémica fuera de los márgenes.  Para leer el artículo completo  Revista Godot
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HISTORIA DE UNA ESCALERA

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GEOMETRÍAS DEL ADENTRO.  TERRITORIO PERFORMANCE Historia de una escalera. Geometrías del espacio, geometrías del adentro. Luz tenue. Siempre que subo una escalera sé donde comienza pero no donde termina. Es un cuerpo embudo que no deja ver el final, una mezcla de constelación, carrusel y muelle. Su cuerpo se ofrece en aristas, peldaños, apoyos y jerarquías. Hay un arriba y un abajo, puedes subir en la escalada, caer o detenerte. Una escalera es un cuerpo pas aje. En la escritura sería la coma o conjunción entre nombres y verbos (que son los lugares que importan). Al grano. Al sería la escalera. La escalera tiene el mágico misterio de conectar imposibles, porque une lugares y hogares que no están en el mismo nivel. Y es hueca, la escalera se ofrece palpitante y amorosa a ser ocupada. Por el hueco de la escalera podemos lanzar aviones de papel, listas de la compra, cantar resistiré a las ocho, dar los buenos días a Verónica, la vecina del cuarto, y soplar la receta del bizcocho de yogur
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